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Faye
Leong
菲倚所思
把對藝術探索的所思所想，隨筆紀錄，也作分享。
有衝突才有戲—我的父親 作為一位戲劇家的後裔，我時常半開玩笑地對業界的朋友說，踏上這條路是「我別無選擇」。這句話不是委屈或無奈的表達，也非什麼榮耀和沾沾自喜。對我而言，這一切似乎來得那麼自然。
停 慢下來 一吸 享受吸入時的空氣經過鼻腔 到肺到丹田 一呼 放下所有不安 緊張和焦慮
從表演的角度，這是一個很具挑戰性的文本。 獨白的段落，你別看它寫的很接近生活，但這種真實，超越了寫實主義。它是一種現代人意識的描寫，對於我們腦海中念頭的描寫。它比
猶記得我們那一代在校學表演時，有一個家傳戶曉的「表演七宗罪」。說到罪，就是必定不能犯下的毛病，假如犯了就是一種恥辱。當然，我們最初是把這些常犯的表演毛病拿來彼此揶揄，但事實上它也是警惕和提醒。它們也說明了廿五年前，演藝學院的老師在表演方面重視的觀點，甚至是行業普遍會犯的毛病。我在臉書徵求這七宗罪的原版，目前從我那幾屆同學的回覆後整理如下：
早前，有位視覺藝術前輩問起「我是甚麼人」，我回答「馬來西亞人」。她讚美我的反應不帶猶豫。然後她分享當初人家問她，她會回答自己是British Hong Kong（英國香港），回歸後，她會說自己Chinese Hong Kong（中國香港）。然
從丹田去看，去聽。 感知自身，空間與對手。 找到每個念頭與每個肢體的發生與累積，不談情緒情感，不談詮釋，不談效果。不談，不代表沒有。不生產它，讓它發生。
現代劇場演員雖然無法如傳統戲曲藝術工作者，能自幼培養紮實深厚的功夫及身段，但由於莫的藝術理念一直相信「藝以人揚」，表演者是作品最重要最富能量的元素。無論科技再進步，形式再多元，作品只能因
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